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2018-11-13 13:05 来源:搜狐健康

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包头“邂逅·金达莱——当代朝鲜油画精品展”赏鉴
内蒙古新闻网  18-10-16 10:31  【打印本页】  来源:包头日报

枫之径

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  9月28日-10月15日,由内蒙古国际文化交流中心、内蒙古美术家协会油画艺术委员会、中国致公党丹东市委、内蒙古包头博物馆共同主办的“邂逅·金达莱——当代朝鲜油画精品展”在内蒙古包头博物馆展出。

  据悉,此次画展展出了朝鲜当代油画百余幅精品画作。十一期间日参观量达到了3500人次,朝鲜油画置身其特殊历史语境之中,给包头市民从艺术视角看神秘朝鲜的契机,是城市国际艺术交流的视觉盛宴。(图片由包头博物馆提供)

邂逅· 金达莱

  《美术》杂志主编尚辉先生说:“中国艺术家作为‘全球化’的‘他者’,终于享有了全球化艺术的‘民主权利’和‘国别身份’。”那么,当下朝鲜艺术家作为艺术全球化的他者,何时才能享有同样的“民主权利”和“国别身份”?抑或遥遥无期的进程?也许本该获得某种关注或是推动?显然,这件事装入地缘政治或意识形态的篮子里之后,被搁置了。有趣的是“凡事总有其存在的理由”,二十世纪九十年代中后期以来,中国艺术品市场在一次次邂逅朝鲜艺术的过程中,还真的产生了不同层面的价值认可与市场愿景,作为艺术品输出现象和艺术品国际化现象,看上去似乎与中国艺术的全球化有颇多相似之处。

  尚辉先生认为西方认同中国油画艺术有相当的困难。显然,国际艺术品市场对当下朝鲜艺术的认同更加困难,尤其一九五三年以来的朝鲜艺术,几乎是一种自说自话的状态。表现在油画艺术方面,其民族化或“自主化”的努力,使油画完全变成“朝鲜的油画”这样一个主旨下的另类。这个另类既需要相应的学术识别,也需要市场认识。目前,尽管每年有数十场朝鲜艺术展事在中国举办,但还是缺乏所谓的“艺术的朝鲜价值”层面的寻源或专业策展。

  尚辉先生所发感慨,讲的是中国油画去法国展览的事情。众所周知的原因,朝鲜艺术当下大都输出中国,之所以能够呈现不断增长的态势,一是对应了当下中国艺术品消费登场的时势。所谓中产阶层,有了确切的艺术品消费概念,尤其是原创油画消费。其二是应对了当下原创油画市场对写实唯美类型作品的需求。无论是什么人的作品,只要触动了审美的心灵,自然会有欣赏群体。其三是对应了原创油画的低价位需求,虽然不能说用买“行画”的钱就可以买到原创朝鲜油画,但朝鲜油画的“唯美写实”确实得到了艺术品消费者的认同。其四是对应了未来增值期待,目前朝鲜艺术家对其作品尚无相对的话语权,导致价值的各种被低估现象非常普遍。因此,在其市场化阶段到来之前,并不能真正体现出实际价值。

  朝鲜艺术意图建构自己“独立的”体系,过去的七十多年间,国家也推动这一愿景的实施,尤其朝鲜的领导人们,更是迫不及待。并且为艺术家们提供了最好的创作保障,使艺术家成为倍受尊重的阶层。尤为重要的是并非所有的朝鲜艺术家都会努力深入意识形态的腹地,为政治服务而创作作品。恰恰更多的艺术家努力于艺术本体语言层面及个人化精神空间的探求。因此,一九五三年以来的朝鲜艺术,深刻地呈现了朝鲜半岛北方的历史语境、文化语境和当下现实。历史终将证明,亚洲艺术的宏大篇章,不会缺席朝鲜。朝鲜艺术更不会因为意识形态标签被屏蔽甚至抹掉。

  无论如何,当下或未来总会为朝鲜艺术打开应有的舞台,使越来越多的人能够近距离观察并深层次思考。关于艺术的国界问题已经有了标准答案,那就是艺术无国界。经由国际艺术交流这个最好的开始,关于朝鲜或朝鲜艺术,就不会止步于拒绝与怀疑。所以面对朝鲜艺术的“在场”,是可以换个思考角度的,比如艺术品消费或收藏层面,需要一种先见之明,亦如欧美藏家对中国艺术、印度艺术的先见之明,为什么不借鉴呢?(孟和希迪)


[责任编辑: 雒扬]
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